1988年，我来到漯河，在这里工作、生活近40年。可以说，我的重要文学业绩都是在漯河完成的，取得的成就也是沙澧河滋养和组织关心爱护的结果。如今，我已年逾古稀，仍时刻想着创作系列作品，回报滋养我的漯河。

地域赋在一定意义上代表着该地域的文学修为及创作者的古文学养。经过多年的诗词创作历练及对辞赋艺术元素的深入思考，我认为写地域赋的作者至少要同时满足史家、诗人、地理解剖师、政策翻译官四种身份的要求。

一是熟知该城市范围内“山—水—关—驿—镇”五级地名的古今对照，且知道哪本府志、哪块碑刻、哪幅老地图能佐证。对当地建制沿革能精确到“哪一年割哪一乡”，知道哪朝哪代属哪个州，不会把唐宋县治坐标写错1公里。二是能在动笔前拿出至少5组符合平水韵的七言对句，且意象70%取自本地山川、风物、非遗，不抄古人。三是能把“十四五”时期的国土空间规划成就等转成“骈四俪六”而不露文件腔，让人不觉得跑调、空喊口号。四是行文必须完成五段式：起势写地势，承势写人文，转势写当代，合势写未来，升势写精神，不崩不塌。地方城市赋是给一座城立“文字方志”，作者得先让本地人读后说一句：“这是我家乡的味，没错。”

我写《漯河赋》，以“赋”之巨椽，将一方水土写成一部缩微的文明史诗。先以“时空”为柱：从9000年前贾湖骨笛的鸿蒙初启，到2035年现代化之睫，纵向拉长；以沙、澧为经，颍、汝、淮、涡为纬，横向铺展。于是，“漯河”不再只是行政地名，而成为华夏农耕—文字—商贸—抗战—科创的连续体，思想性变得厚重。它把地方经验升华为国家叙事，用“小历史”验证“大历史”的必然逻辑——文明之所以绵延，在于每一次生产力跃迁（农耕、铁路、冷链、高铁）都能在同一地理空间获得新的生产关系回应，而每一轮社会关系重组，又反哺于地理空间，形成“黑油壤—园林城—生态锦”的螺旋上升。赋体最忌空铺，此赋以“生产力—地理—人文”三位一体为内骨，使歌吹不浮。

在艺术上，我严守赋“铺采摛文、体物写志”的核心创作原则，但暗行现代诗“意象并置”之巧。三段式结构：一写“肇始”，以“沙澧双川，夹一城而如虹”领起，水势如虹，喻文明之桥；二写“承转”，用“铁骑踏处虹霓断”将虹霓劈为铁血，地理意象由柔美转刚烈；三写“未来”，复以“织锦而绿裹千程”让虹霓重圆，首尾暗合，形成“虹—断虹—复虹”的潜结构，象征历史螺旋。句式上，以四字、六字为主，间以长句换气，如“更筑港以通江，千帆竞发；拓冷链以达漠，一线穿冰”，用现代产业术语硬嵌古律，产生“时空错裂”的间离美，恰暗示传统与现代在同一地理空间的叠合。用典不堆垛，多取“在地文物”：贾湖骨笛、三绝碑、小商桥、受禅台，皆是漯河出土或是故事的发生地，以“在地”对抗“通用”，使《漯河赋》获得不可挪移的地方身份证。结尾“人民幸福，更层楼而高擎”，将传统颂圣转为“人民”主体，思想拔高而语言不空，符合赋“曲终奏雅”之古意，又注入现代性价值。全赋因此既存汉魏雄声，亦具21世纪之清刚。

按原计划，《漯河赋》完成后，我又相继写出了《贾湖赋》与《南街村赋》的初稿。待正式完稿后，我会将该“赋”系列作品相继推出，让更多人领略沙澧大地的独特魅力。

作者系中国作家协会会员、中国电视艺术家协会会员、漯河市作家协会名誉主席，曾连任四届河南省文联委员、五届河南省作家协会理事、三届漯河市作家协会主席

校对 谢明芮

统筹 周鹤琦

审读 谭艺君