■穆   丹

读完朱超的《扶摇记》，我想来探讨一下朱超小说中的雅和俗。

我所说的俗，不是世俗，而是通俗。朱超有很强的讲故事能力。他没有故作深沉的繁复表述，也没有故弄玄虚的极尽渲染，小说开头简洁明了，能让读者快速进入小说设置的情境，并继续读下去。故事节奏也不急不徐、张弛有度，悬念设置合理。比如，《午镇纪事》中的两个悬念设置让我印象颇深，一是红星小学失火案，作案人和作案动机直到三年后才揭开谜底，而被此事牵连的最大受害者——红星小学的教师、纵火者的妻子早已成为疯疯癫癫的放羊女。另一个悬念是二牛和小静的爱情主线，两人终成眷属的结局直到最后才呈现给读者，给了读者一个大大的惊喜。

这些“俗”使得朱超的小说具有可读性和趣味性。其中之“雅”，则体现在朱超对文字游刃有余的驾驭能力上，让他的文学作品更耐人寻味。

朱超注重背景描写与气氛渲染，通过虚实相生的氛围、细致敏锐的描述，不着痕迹地渗透出一种哀而不伤、怨而不怒的美感，传达出一种深沉内敛的韵味。比如，《扶摇记》中“乡村四月的风，就那么不紧不慢地把树叶和人影摇来晃去，让一日时光显得无比漫长。阳光是老胡忠实的伙伴，一生一世照在他身上。”又或是“寨门外的雪，似乎比村子里更密，也更大，下起来纷纷洒洒，遮盖天际，让有事的人惮于出行，无事的人生出慵懒的喜悦：白日窝在床上养足精神，深夜聚在炉火旁喝酒闲谈，听时光碎裂的细簌声响。”这样的句子俯拾即是。

朱超具备细致入微的观察力和简练传神的表达力，善于将视觉、嗅觉、味觉、触觉等感官体验通过新颖别致的文字表达出来，给人以鲜活的感受。比如《扶摇记》中“老陆抬头扫了一眼老胡，眼光里伸出些枝枝杈杈，挠得老胡浑身不自在”，把老胡的焦急忐忑刻画得入木三分。又比如《午镇纪事》中，对二牛心理的描画“五年的分别，让太多的言语和挂念在心中翻覆沉淀，一千句话涌上胸口又如海潮般轰然退去，隐没在礁石深处，这样的煎熬二牛从未体会过”，把千言万语无头绪、欲说还休的人物心理透过书页传递给了读者。

朱超受父亲的影响，从小喜欢听故事、讲故事。大学期间，他专攻汉语言文学专业，对文学有了更加深入的学习和研究，也是从那时开始有意识地进行文学创作。从他的作品中，我们能看到他深厚的文字功底和极高的文学素养。他的作品跨度十年有余。2018年之前的作品风格较为雷同，场景多局限于故土和校园，对文章内涵的挖掘不够深刻，人物形象也不够丰富饱满，其语言超越了小说内容本身。2018年之后创作的小说，以《午镇纪事》为标志，有了很大的提高。尤其是新创作的《扶摇记》，朱超凭着精益求精的态度，决心突破自己，在初稿完成后，又改变了小说的叙事角度，加入了“灰喜鹊”这一视角，将原文推翻进行大幅度调整。事实证明，这一突破是让人欣喜的。朱超像一位老父亲，把《扶摇记》当作自己的孩子，谋划着它的未来。对于《扶摇记》，本着爱之深、责之切的原则，我提出两点不足：一是人物内心的冲突和人际冲突不够激烈。从老胡组建剧团到演出成功，过程太过平顺，导致传递给读者时成功的喜悦打了折扣。其二，人物关系较为单一，导致人物形象不够饱满，人物个性不够鲜明。

瑕不掩瑜。我们相信，凭借不断的努力，朱超今后会创作出更多更好的作品来，在文学的广阔天空振翅扶摇、自在翱翔。

校对 刘亚杰

统筹 周鹤琦

审读 李玉冰